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梦里眷恋的那片森林

//yichun.dbw.cn  2020年11月18日 14:37:00

  崔正植的作品,可看、可读,有独特的艺术门路。究其起源,可从他的童年说起。

  他从3岁开始,就随父母举家由牡丹江迁往伊春林区。曾受到父亲的启蒙和美术教师的引路,很早就浏览中外美术名家名作,尤其对米勒(法,1814-1875)的作品情有独钟。(米勒出生于巴比松小村的农民家庭,自幼务农。生活环境决定了他一生的艺术取向,他留给后人的是浓郁的人文关怀和泥土芳香的画境。)崔正植置身白山黑水之中,放眼看的都是森林,睡梦里闻到的都是植物散发的气味。耳濡目染,感同身受。他积累了太多的林区形象资源、色彩资源、情感资源,为他日后的艺术生发提供了雄厚的铺垫。

  崔正植的艺术创作,起步于20世纪70年代,至今已近半个世纪,他的取材都与林区生活有关。前期作品主要是版画,从90年代开始油画创作。

余晖

  他的版画作品,多以雪景为主,去过小兴安岭林区的人都知道,那里一年四季有半年是冬天,每年10月份就能降雪,翌年5月还有冻土层。当你走进原始森林,脚踩一米深浅的白雪,只闻风声不觉风吹(风只能吹动树梢),经常是零下三、四十度,严酷的自然环境,造就那里人们骠悍、坚毅的性格。正是人们的精神性,决定了地域性的语境。

茫茫兴安雪
雪乡记忆之一
雪乡记忆之 二
雪乡记忆之三
雪乡记忆之四

  北国冬天的景色,为他艺术语言的出新广开思路;他的许多构图,雪树被夸大,树枝被压塌,人物被缩小为点景;原始森林有红松、樟子松、黄花松、白桦等等不同的树种,其外形各有差异,又生长在跌宕起伏的山体上,犹如图案化了的不同块面,兼有不同树种的点,错落有致,天然合成;这些变幻无穷的自然元素,为他提供取舍概括的视觉依据,形成他的独特语式。

春雪

  或许是他不满足于冰雪版画的局限,到90年代又开始涉足油画。此后的作品,他将版画语言的长处注入油画,又将油画的色彩语言移植版画。二者交互并进。进入他艺术创作的第二个高峰期。

  在崔正植的色彩世界中,一个是冬天的白雪,寒彻入骨,又像冬泳者如鱼得水,它陶冶了冰清玉洁的心灵,也铸就了奋发进取的品格;另一个就是金色的秋天,每当酷霜突降,阔叶树的白桦变黄,柞树和枫树变红,色木槭由桔黄变成紫红;针叶树的各种松树由绿变青,唯有黄花松由绿变黄,针叶落地,绵如地毯。漫山遍野,五花争艳,每一天每一个时辰都在演变,迎来春华秋实的绽放。

  崔正植凭借对色彩的敏感和色彩语汇的积累,为他的油画创作平步起航。他的油画创作,从题材选择、立意、构思、构图、到完成效果,均有自觉的进程。

风,吹过秋林

  他的色彩运用,避开学院科班的套路。他的画都是贴近自然的,以色彩造形,以色彩造情,情景交融,赋予作品以生命温度的体验。

  他也避开西方油画从真实中提炼的再现美,而惯用中国的意象表现,使画面更具有东方韵味的意境美。

  崔正植的油画,以大色块组成基调,间有微妙的冷暖调配,布局丰满,语境宏阔,洁净无瑕,优雅高贵,将人们带入一个崭新的审美世界。

翠谷

  艺术作品的品格,依赖功力的长期磨练,依托修养的递增;艺术作品的境界,是作者的信念、人生境界真善美的写照。崔正植的艺术苦旅,验证了他始终不渝的在这两个方面匍匐前行。他数十年如一日,始终守护森林的沃土。以超常的毅力,寂寞独行。环绕乡土情怀的回声,以诗性语言,抒发森林之歌的畅想,犁出属于自己的一方艺苑风景。

  中国人讲“画如其人”。外国人(法,布封)讲“风格就是人”。

  我深信崔正植还有潜能,他的画会越画越好。

  作者:宋源文系中国版画艺委会主任,中央美术学院版画系主任。

作者:宋源文    来源:《今日版画》    编辑:任广路
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